Chanel Haute Couture 2026: cuentos de hadas, detalles ocultos y el nuevo lujo de Matthieu Blazy

¿Qué pasa cuando la fantasía máxima de la moda vuelve a entrar en contacto con la vida cotidiana? Visitamos el atelier de Chanel en Nueva York para descubrir en detalle las pistas secretas de la colección de Alta Costura 2026, en la que Matthieu Blazy construye su propia visión de los cuentos de hadas.

La colección se llama Gaby and the Beanstalk —“Gaby y las habichuelas mágicas”, un juego con el título de Jack y las habichuelas mágicas—. Blazy cuenta que empezó a preguntarse si la vida de Gabrielle Chanel podía pensarse como un cuento de hadas después de encontrar en la biblioteca de su departamento un pequeño libro de relatos infantiles.

 

 

A partir de allí decidió explorar historias como Ricitos de Oro, Los tres osos, El patito feo o El Gato con Botas. Fragmentos de esos cuentos aparecen escondidos como pistas y hacen que cada pieza se convierta, a su vez, en una historia llena de secretos por descubrir, que pueden llegar incluso a tomar la forma de un pequeño objeto dentro de un bolsillo.

En un traje de tweed aparecen tres osos convertidos en botones. En la pasarela, el pelo corto de una modelo forma pequeños rizos dorados pegados a la cabeza. Una minaudière —una pequeña cartera rígida de noche, casi una joya— adopta la forma de un oso dormido.

 

 

Hasta los zapatos esconden historias: en uno de los slingbacks verdes, el taco se transforma en una escena diminuta con flores, una mariposa azul y un pequeño duende. Si uno quisiera ponerse demasiado literal, incluso podría objetar que en Ricitos de Oro quien se duerme no es el oso sino ella. Pero ahí está justamente la gracia: Blazy no ilustra el cuento, lo recuerda.

Como cuando éramos chicos y pedíamos leer veinte veces la misma historia y, en la lectura número veintiuno, encontrábamos algo que no habíamos descubierto antes. Detalles importantes que no están a simple vista. “Chanel Couture is about the details”, dijo Blazy. Y quizás la mejor manera de entender esta colección sea dar vuelta una de sus chaquetas.

 

 

El lujo también está del lado de adentro

En Chanel, el lujo nunca sucedió solamente del lado de afuera. La famosa cadena que da peso al ruedo, los forros de seda, las terminaciones interiores: buena parte de la arquitectura de una chaqueta ocurre justamente en el lado que entra en contacto con el cuerpo.

Matthieu lleva esa tradición un paso más allá. Pinta cuentos sobre los forros, esconde notas manuscritas y guarda pequeños objetos dentro de los bolsillos. En algunas piezas, el interior se convierte casi en un diario privado. El propio manifiesto de la colección habla de un forro de seda pintado para el placer íntimo de quien lleva la prenda. No para la foto. Para ella.

Y en 2026 hay algo bastante radical en fabricar un detalle extraordinario que quizás nadie vaya a ver. Agnès Varda decía en Les Plages d’Agnès: “Si abriéramos a la gente, encontraríamos paisajes. Si me abrieran a mí, encontrarían playas”. Si abriéramos estas chaquetas de Chanel Haute Couture 2026, encontraríamos cuentos.

 

 

Tal vez por eso el forro sea uno de los gestos centrales de la colección: deja de ser una simple terminación para convertirse en interioridad. Lo que llevamos por fuera puede pertenecer, en parte, a la mirada de los demás; lo de adentro todavía sigue siendo nuestro.

La urraca funciona como otro de los símbolos de la colección. Es un ave de la familia de los córvidos, asociada en el imaginario popular con la recolección de pequeños objetos, especialmente aquellos que brillan. Aquí aparece como una especie de alter ego de la mujer que va acumulando recuerdos, objetos y amuletos.

En las prendas, esa acumulación comienza adentro y lentamente sale hacia afuera: modifica los escotes, los largos, los tejidos y los accesorios; aparecen bordados, aplicaciones y superposiciones.

Cuando lo cotidiano se vuelve extraordinario

Matthieu convierte lo cotidiano en maravilloso. Blazy coloca pequeños objetos de todos los días al mismo nivel que los materiales considerados nobles y lleva incluso la lógica de reparar, reutilizar y conservar hasta el territorio más exclusivo de la moda.

La fantasía no funciona entonces como un escape de la vida real, sino exactamente al revés: la vida real se mete dentro de la fantasía. En palabras de Gabrielle Chanel: “La moda es un universo de fantasías en el que refugiarse en tiempos de guerra”.

 

 

También por eso estas prendas necesitan moverse. El trabajo del tailleur —el atelier de Alta Costura especializado en la sastrería, la estructura y el corte— y la fluidez del flou —el atelier que trabaja las telas blandas y ligeras, y las piezas que caen y se mueven con el cuerpo— dialogan para liberar la silueta. Uno construye; el otro deja fluir.

Ahí aparece una de las ideas más intrínsecas de Gabrielle Chanel y, al mismo tiempo, una de las más contemporáneas de Blazy: la elegancia pierde bastante sentido si una mujer no puede vivir dentro de ella.

Quizás el verdadero lujo de esta colección no sea llevar algo que todos puedan reconocer como excepcional. Quizás sea saber que debajo de esa chaqueta existe un secreto que nadie más ve y cuyo significado pertenece solamente a quien lo lleva.

Así, cada pieza convierte una historia íntima en un pequeño tesoro capaz de atravesar generaciones.

El misterio no siempre nace de agregar cosas. A veces nace de reservarse una parte para uno mismo. Si pudieras llevar un cuento pintado en el interior de tu chaqueta, ese que de chico leíste trescientas veces, ¿cuál sería? 

at Ash Mateu