Visita a la Maison Gainsbourg: un paseo por el universo de Serge de la mano de Charlotte

Han pasado más de tres décadas desde que el lugar mítico que inspiró la canción "L'hôtel particulier" debía revelarse al público. La hija de la pareja Birkin-Gainsbourg ha llevado este proyecto en su interior durante tantos años. Más allá del dolor, después del duelo imposible y de la escapada a Nueva York tras la muerte de su hermana mayor, Kate Barry, lo ha logrado. Aquí estamos, frente a las rejas del 5 bis, rue de Verneuil, donde los admiradores y los artistas callejeros que desde el invierno del 91 no han dejado de honrar la memoria del hombre de la cabeza de col le han dedicado su último adiós a Jane Birkin.

Unos días antes de abrir al público, a partir del miércoles 20 de septiembre de 2023, La Maison Gainsbourg abrió sus puertas a Marie Claire.

Visita inmersiva, Charlotte Gainsbourg cuenta

Dentro del mausoleo, está prohibido tomar imágenes y sonido. Hay emociones que no se ilustran. Traicionaríamos la experiencia. Pero podemos intentar contarla con palabras, esta inmersión en la intimidad de un ícono de la canción francesa, este vibrante viaje en el tiempo.

En el umbral de la puerta, una guardiana del templo nos recuerda amablemente que nos limpiemos los pies antes de entrar en cada habitación. "Como en una verdadera casa", añade, entregándonos la audioguía*. En nuestros oídos, la voz emocionada de Charlotte Gainsbourg nos invita primero a descubrir la sala de esta "verdadera casa", que se ha conservado tal como estaba. Visitamos su pasado que ha permanecido intacto, una extraña atmósfera. Pareciera que vemos el humo de un cigarrillo escapar del piano de cola - en el que la hija se prohíbe tocar -, como las notas de "Dieu est un fumeur de havanes", y a Serge Gainsbourg, hundido en su sofá. En el centro del sillón: una huella, la suya, como "un signo de su presencia" tan doloroso para su hija, quien nos lo confiesa.

Aquí reside la singularidad del proyecto, su magia y su mayor fuerza: Charlotte Gainsbourg no nos guía como los profesionales de la historia que acompañan a grupos en los museos o memoriales.

Caminamos, - solos, es importante para el éxito de esta experiencia íntima -, observamos los retratos gigantes de Jane Birkin, Marilyn Monroe o Brigitte Bardot por Sam Levin, los cigarros y discos de oro en la chimenea, la fotografía en blanco y negro de Serge Gainsbourg y Ray Charles riéndose, o la de Charlotte de bebé en un piano; nos inclinamos sobre el teléfono "en ese entonces muy moderno", la portada del Journal du Dimanche del 6 de enero de 1980 ("Gainsbourg frente a los paracaidistas, la loca noche de Estrasburgo") enmarcada con orgullo, su novela "Evguénie Sokolov" publicada por Gallimard el mismo año, su colección de monos... Y mientras tanto, la actriz y cantante comparte sus recuerdos, nos revela lo que percibía y sentía aquí como niña o después de la pérdida de su padre cuando se encontraba aquí, sola, incómoda, y nos cuenta anécdotas divertidas o conmovedoras, seguramente ambas, sobre estos objetos que no han cambiado en treinta años. Derechos, orgullosos, como guardianes de la Torre de Londres, fervientes protectores de este legado. Como esta maleta que su padre llenaba de billetes de 500 francos - eso la divierte en el auricular -, tan preciosa para ella.

A sus confidencias formuladas con gran sensibilidad pero sin patetismo, se superponen efectos de sonido, notas de piano, archivos de entrevistas o conversaciones privadas de sus padres, que agregan alma al lugar. Extraordinaria creación sonora de Soundwalk Collective y Charlotte Gainsbourg.

Esta última nos indica dónde ir, cuándo acercarnos a una habitación y cuándo salir, como un juego de escape. A diferencia de estos juegos de escape, no buscamos salir rápidamente de estos 130 metros cuadrados. Nos gustaría quedarnos más tiempo.

Desde la habitación hasta la sala de estar, de lo íntimo a lo mítico

Las puertas originales han sido reemplazadas por puertas transparentes para que los visitantes puedan examinar la cocina, por ejemplo, o el armario con solo quince prendas y cinco pares de Repetto Zizi de cuero. Cuatro blancas y una negra, que él solía usar "sin calcetines, incluso en el frío más intenso", se ríe su hija.

En el piso de arriba, la habitación de Jane B., rebautizada como "habitación de las muñecas" tras la separación de la pareja, antiguas y "aterradoras" para Charlotte. En su oficina, donde componía la banda sonora de la Francia de los años setenta y ochenta, la ecléctica biblioteca alberga, entre otras cosas, una fotografía de Édith Piaf, un Petit Robert, un libro sobre Marilyn Monroe... La silla de director de cine con su nombre está vacía ahora, pero habla de su amor por el séptimo arte, su otra faceta, la de directora y guionista.

Nada se oculta al visitante, ni siquiera el baño iluminado por una lámpara colosal de estilo versallesco, donde Charlotte Gainsbourg recuerda sus baños a tres, con su querida hermana mayor Kate Barry y su madre, quien ahora descansa cerca de su hermana mayor. En los auriculares, sus risas cómplices cuentan lo que la actriz calla. Qué esfuerzos debe haber representado abrir la casa y su corazón al público en estas grabaciones para alguien tan reservada y tímida... Este pensamiento hace que la visita sea aún más conmovedora.

Nos acercamos a la habitación, oscura - desde el techo hasta la cubierta -, su "templo", símbolo de una vida para cuatro, con sus padres y Kate, y luego de sus últimos recuerdos con su padre, junto a Bambou y su hermano pequeño, Lulu. Los tres afligidos acurrucados en la habitación acogedora escuchaban desde allí a la multitud cantar "Je suis venu te dire que je m'en vais", revela ella, emocionada. En las cálidas palabras de Charlotte, Bambou recupera su lugar como compañera, eclipsada por una prensa nostálgica del dúo Birkin-Gainsbourg.

Es hora de irse, ya que él se ha ido. Al bajar las escaleras, saludamos con la mirada a Bambou, justo a Jane Birkin, la marioneta de los Guignols de Gainsbarre, todos estos personajes de la historia del intérprete de "La Javanaise" que se muestran en sus paredes.

El museo, otra etapa del recorrido

En la acera de enfrente, en el número 14 de la pequeña calle, en el antiguo almacén de Éric Losfeld, editor y amigo de Serge Gainsbourg, el museo espera nuestra llegada. No nos hemos ido del todo. Necesitamos este paso, prolongar el momento.

El recorrido permanente, dividido en ocho capítulos cronológicos, despliega su vida y su carrera, tan a menudo entrelazadas, desde su nacimiento hasta su desaparición, desde sus primeros textos hasta sus mayores éxitos.

En largas paredes se presentan 450 objetos, casi todos procedentes de la colección personal de Serge Gainsbourg, que incluyen manuscritos, partituras garabateadas, una carta al prefecto de la Alta Viena en persecución de la familia Ginsburg fechada el 25 de julio de 1944, un borrador de la letra de "Initials B.B", un dibujo de Charlotte cuando era niña, una invitación al Festival de Cannes de 1983, otra del presidente François Mitterrand para la recepción en el Elíseo por la Fiesta Nacional, polaroids de Jane Birkin en su baño y de su bebé, una foto de recién casados con Françoise Pancrazzi, su segunda esposa, una placa de matrícula "Melody Nelson", su agenda del año 1991 en la página del 28 de febrero en la que se lee "Dar las llaves a Charlotte", o más adelante en la visita, fundas del sencillo "Je t'aime moi non plus" en varios idiomas, un artículo del Sunday Times elogiando el estilo Birkin-Gainsbourg, una marioneta a su imagen realizada por Gepetto...

En los cristales que protegen estos tesoros se refleja claramente la figura animada del artista. En el camino de enfrente, varias pantallas muestran videos de archivo famosos o raros. A través de ellos, Serge Gainsbourg cuenta su historia.

Esta visita no se compara con la de su hotel particular - de hecho, el museo no está completo, mientras que la casa está disponible hasta el último día por ahora reservable, el 30 de diciembre próximo -, pero merece la pena detenerse, y no de forma fugaz, porque complementa la parte íntima del recorrido, su colección es rica y su escenografía, interesante y estética.

La última puerta nos lleva al Gainsbar, con un ambiente lounge de los setenta, y como un guiño al doble maléfico del artista, ese personaje que se emborrachaba cuando Gainsbourg se iba. Y nosotros, no queremos irnos.

Fuente: Marie Claire France